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苦情圣母、抗日神剧,哪些三观奇葩的片子应该让父母远离

回想小时候,我们总被父母教育“小孩子成天看电视是会学坏的”。

如今,也是时候该关心下父母的追剧日常了。

当然,如果不是有被父母长辈强行拖住要求一起看剧的亲身经历,布懂君竟然都不知道还有比于正更“残忍”的编剧。


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去年国庆期间,国产剧收视冠军《娘道》被网友批评三观不正

原因在于作为一部剧的女主角瑛娘逆来顺受的态度和对封建女德的固守。

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瑛娘身世坎坷,卖身葬父成了孝兴隆家献给河神的祭品。


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结果被扔下河里的她不仅没有死,还被隆家二少爷所救。

她报恩的方式就是加入府中做二少奶奶,豁出去自己的性命也要给隆家生儿子

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但是事与愿违,接连生了三个都是女儿,分别取名为招娣、盼娣、念娣。

把女性作为生育工具为其不合理处之一,其二重男轻女的封建思想早就为时代所弃。

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还有瑛娘为人处世的态度也让人无法赞同。面对隆家上下的苛难总是摆出一副“我错了”的样子,仿佛坚守一个“忍”字就能守得云开见月明。

和魏璎珞脾气暴天生不好惹的性格形成了鲜明反差。


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无独有偶,这种苦情圣母的设定在国产剧中已经径自发展成一个派别,格外受到妈妈奶奶们的欢迎。

《继父回家》中,闫学晶饰演的丁洁在丈夫李宽入狱后,带着婆婆和两个孩子到省城生活(其中一个为自己所生,另外一个则是收养产房病友的),等到李宽出狱后,丁洁怕其重蹈覆辙又把他接到家里收留他。

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世界如此之小,后来丁洁竟然发现当年收养孩子的父亲是自己的未婚夫。

整部剧都在着力刻画丁洁作为一个女人的不易和伟大

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《薛平贵与王宝钏》中王宝钏独守寒窑十八年,最后却要保持微笑和别人共享自己的夫君。

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《阿霞》《粘豆包》中也有相似的剧情,女主角带着患病丈夫改嫁到亲戚家里,讴歌他们对前任不离不弃的崇高精神。

还有听听就很可怕的《我的仨妈俩爸》……

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布懂君觉得片面地歌颂苦难本身,只会让人陷入一种认知误区,认为崇高的唯一表现方式就是委屈自己成全别人

和妈妈相比,爸爸们似乎更偏爱仙侠魔幻剧。


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2010年开始,内地掀起陈浩民热。

陈浩民不再是那个眉清目秀、温柔多情的段公子,而是饰演了油腻疯癫的活佛济公。


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从他新婚顿悟出家讲到得道打怪,基本上每隔十分钟就会出现一段动画抠图般的动作戏,很是提神醒脑。


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同样掀起收视高潮的此类型剧还有陈键锋主演的《封神英雄榜》。

比浮夸的武术特效更夸张的是他们邪魅的妆容,让人一秒钟就记起当年蓝翔美容美发的后现代风格

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次年推出第二部时,因张馨予未出演,妲己由李依晓饰演。

只见她一脸狐媚地和纣王解释道,因为上一部的结尾自己中毒,幸得申公豹相救,毒虽然解了,但是容貌却发生了改变。

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这么会给演员铺梗的电视剧实在是不多见,只怕见着见着就要否定自己的审美了。

当然还有一种剧不分父亲母亲爷爷奶奶,真正男女通杀的就是抗战神剧。

《雪豹》《亮剑》等一系列优秀作品的存在已经是多年前的事儿了,如今电视台上播放的多是一些不符事实的抗战神剧。

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他们有着自己一套约定俗成的故事套路,即主角一定要先落草为寇行侠仗义。

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其次主角们的作战能力神乎其神,上可用石头炸毁天上飞的飞机,下能八百里开外一枪干掉鬼子。

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但凡有女性出现,就一定逃不过敌人的魔掌。

《箭在弦上》中,明明弓箭就在手旁,偏要按照剧本的设定被日寇侮辱后才能开挂,百步穿杨。

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其实父母对这些国产剧的依赖也从一定程度上反映出了他们步入中年、老年后生活的单调乏味

他们前半生的生活重心基本都是在围绕着子女打转。

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孩子小时要担心他们的学习,毕业后要帮他们找工作,工作了还要操心他们的婚事。

等他们终于有了自己独立的家庭后,骤然失去了生活的奋斗目标而无所适从

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所以这个春节回家多陪陪他们吧。

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