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我给9分,中国科幻元年,《流浪地球》正是中国人孤注一掷的决心

看完《流浪地球》的第一个感受是,我想吹爆它。

可是对于还是一个没有看《流浪地球》的你来说,这波安利你不能看。

在看片之前,我的朋友圈被轰炸过大概三四轮,看的人都毫不吝惜赞美之词。

像“中国科幻电影之光”、“中国科幻元年”之类的赞美词已经是最谦虚的表达了,像极了前不久《我不是药神》上映前的那种大规模集体感慨

上映时隔4天,目前豆瓣评分还是稳定在8分左右。

我给9分,中国科幻元年,《流浪地球》正是中国人孤注一掷的决心

同为看过《星际穿越》,看过《后天》...从小看着好莱坞一系列品质精良、剧情完整的大制作熏陶的一代人。

如果我现在就吹爆《流浪地球》绝对秒杀好莱坞大片诸如此类,你或许会在从电影院出来之后,因为预设过高给《流浪地球》打低分。

那种居高临下的瞻望,一想到有这种可能,我都会觉得难过。

也就不难理解,未上映前有着极高的好奇心与期望值,以为会看到一部国产的《星际穿越》,或者是又一部《我不是药神》。

结果看完之后,我大概理解了为什么那么多的人都在朋友圈洋洋洒洒写了一大堆赞美之词,但是只在豆瓣上打了四颗星。

我给9分,中国科幻元年,《流浪地球》正是中国人孤注一掷的决心

尽管,中国已成世界第二大电影市场。

但,拍一部中国人自己的科幻片,却是我们好像一直难以企及的梦。

如今,中国电影史上真的有了一部真正意义上的、具有开创性甚至革命性的“硬核科幻电影”《流浪地球》

在IDMb上也是达到了许久未到的8.1高分,连老外都赞不绝口。

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我们不妨先看看电影良心到什么程度

四年筹备,两千个特效镜头。

三千张概念设计图,八千张分镜头画稿,一万件道具制作...

《流浪地球》的实际效果,确实在相当程度上,还原了小说中的很多宏大场景。

五十吨巨型自卸卡车

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上万台行星发动机

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以及,地球陷入危机前,无比美好的“前太阳时代”;

地球陷入危机后,恐怖如斯的“人类大淘汰”;

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最后,是地球向前推进时,人类亲眼目睹到木星。

一个如暗红色幕布般,比地球大一千三百倍的“宇宙巨怪”

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《流浪地球》的确值得赞美,但没必要过誉。

对于一部国产片来说,其特效是目前中国电影的顶峰了,比起一些好莱坞影片也不遑多让。

看过宣传片的童鞋应该知道导演郭帆哭着说这有多么的难,从特效制作的难度和精度来看,再加上诞生过程中“吴京零片酬出演”、“制片人卖车拍电影”等催泪故事,这个片子确实值得大家的爆吹。

就好像我们第一次拿奥斯卡奖一样。

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也难怪,看《流浪地球》那天,导演郭帆和作家刘慈欣现身映后交流环节。好几位观众在提问或发表观后感想时,都提到说“看哭了”。

这没什么好遮掩的,我在看的过程中也有那么几个镜头情不自禁的泪目了。

包括周围好几个年纪不大的小伙子也是...

我给9分,中国科幻元年,《流浪地球》正是中国人孤注一掷的决心

“中国科幻电影元年”是一个经常被拿来炒作的概念,中国也不乏贴着科幻标签的电影。

是个从2014年后就开始被炒作的老梗。如果你去百度一下,你会发现很多这样的内容。

有点年纪的人估计还会记得《长江七号》《机甲神七》这些科幻电影作品,但几乎没有人会觉得这些电影能够扛起“中国科幻电影元年”的旗号。

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中国科幻曾经命途多舛,但也随着刘慈欣的成就迎来了在世界文化史上都不多见的黄金机遇。

直到现在,这个机遇的可能性和能量还在不断释放,似乎远远没有触到极限。

在这种罕见的浪潮里,无论是以前的从业者,还是曾经的关注者,都无法清晰判断当下的状态。

大家似乎有各种可能性,但是实践起来却又仍然困难重重。

因此既然有人如我们,认为这将是中国科幻占据领导地位的黄金时代,也就会有人判断,这不过是运气使然的镀金泡沫。

在复杂的当代语境下,这点小小的争议本来就微不足道。

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所以,我也只想踏踏实实的,在不剧透的情况下,分享我看完这部电影最大的感受。

也真心实意的希望影院能多给《流浪地球》排片,希望更多人能在春节期间多支持中国科幻电影,即使你不喜欢科幻,这也是一部合格的视觉奇观灾难末日大片。

就冲着“黄金配角”吴孟达的参演,今年66岁的高龄,怎么着也得支持一下。

没记错的话这是达叔首次的荧幕“太空之旅”。

我给9分,中国科幻元年,《流浪地球》正是中国人孤注一掷的决心

看完电影后,我不得不佩服刘慈欣惊为天人的脑洞,为之钦佩。

重元素核聚变,引力弹弓,洛希极限...

重元素核聚变反应后,直接拿石头来烧。

引力弹弓,本来是要用木星来送地球一程的。不小心,木星引力突变,直接将地球拉向木星,逼近洛希极限;

地球要变成木星的一个光环

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在《流浪地球》的世界中,太阳即将发生一次叫氦闪的剧烈爆炸,届时太阳剧烈膨胀,地球将被太阳包裹,不复存在。

刘慈欣给出的解决方法是在地球表面安装数以万计的推进器,推动地球逃离太阳系,逃到距离人类最近的4.3光年之外的半人马座比邻星。

虽然我不是科幻迷,但也被这深深的构思所吸引住了。

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看到这些文学畅想,全都被转化成了视觉图像,刘慈欣激动地说:

“即使以好莱坞的标准,我们在各方面也都达到了一流水平。”

其实说这话我们也知道,虽然《流浪地球》的特效,确实属于国内顶级。

但要与《阿凡达》《盗梦空间》等好莱坞一流大制作相比,它还是有些距离的。

刘慈欣之所以说这话,确实是带有很大鼓舞新辈的成分。

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科幻片作为最重技术、烧预算的电影类型片,既体现电影工业的制作水准,又重剧本的内核和节奏。

做为一个乐观主义观望者,我一直都觉得我们国家的电影,尤其是科幻电影,总会在哪一天赶上好莱坞。

可是那一天究竟是什么时候呢?自己心里的答案一直都是——再过几年。

一定会的!

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如果你问我们和好莱坞的差距有多大?

要我说,概念设计的经验方面差距10年多,道具的部分环节有50年差距。

为什么这么说,1954年的《海底两万里》里面就有微缩模型拍摄,模拟复杂机械结构,但是这个东西国内目前很少涉及。

但是你不做,这个差距就在这放着。但是只要有人做,就会发现这个差距不是50年,因为电影行业有些地方是具有后发优势的。

我们缺少的,就是大量的经验的不放弃的探索精神。

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《流浪地球》花了4年做到现在这个完成度98%以上的虚拟“现实”。

故事层面上,它既有非常强的中国文化内核,完全不尴尬的讲述了一个中国人拯救全世界的末世故事;

视觉上,又真真是一部称得上优秀的硬核科幻电影。

好莱坞现在想要做出这种程度的呈现不难,在完整的电影工业体系里,造一部电影只需要循规蹈矩跑下来,所有的环节的所有的人员都有专业人士各司其职。

可在我们的电影产业还没有发展完善的现在,没有前人经验可以借鉴,《流浪地球》真的是开了一个好头。

我们有了自己拍摄硬科幻的成功经验,任何之前走过的弯路,兜过的圈子便都有意义了。

事实证明,中国人只要敢迈步敢探索,没有什么是我们干不了的!

我给9分,中国科幻元年,《流浪地球》正是中国人孤注一掷的决心

一部好的电影,可以从量变到质变,从娱乐扩展到生活、经济乃至政治。

《流浪地球》无疑起到了这方面的作用。

首先它彻底了打破了特效是制约中国科幻发展畔脚石的谬论。这倒不是因为《流浪地球》不重视特效,而是它的特效做的太成功了,基本上看不出痕迹。

截止今日,《流浪地球》单日票房8500万,总票房13亿,真的是相比前几天指数性暴增。

当然,也继续期待这匹“春节黑马”继续带来惊喜和挑战。

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你说《流浪地球》好在哪?怎么能不先说说它的特效。

虽然它的主要特效是由维塔特效制作的,但《流浪地球》的预算完全支撑了起来这样的特效,而且是完全不依赖国外技术支持

这就找到了中国特效的性价比与独立之路。

这种模式,我相信在《流浪地球》成功之后,势必会得到推广。

而在更多的资金和技术关注之后,CHINA电影,在特效上将不在有限制的空间。

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其次,名作家小说改编的成功让知识产权和“小说电影化”更受重视。

换句话说,其实这样也间接的拉动电影与阅读之间某种微妙的关系。

我就是在看完电影《流浪地球》之后拜读刘慈欣的小说《三体》和《流浪地球》。

虽然之前也有名家改编的成功电影,但论作者、作品的知名度,刘慈欣和《流浪地球》《三体》等无疑是其中翘楚。

所以影片未映先火,能引起如此大的反应。

而连科幻都能改拍的如此成功,只怕今后名家小说改拍的电影将越来越受重视,这对于中国编剧的知识产权保护很有意义。

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第三,中国精神将会为之改变。

多年来,我们一直被相声、小品等等各种娱乐所包围。生活带给人们的磨练,到了娱乐产业就真的只有乐了。

如果说几十年前,娱乐节目还有点批判精神的话,那现在的娱乐节目就真的是麻木大众神经了。

我们可以三俗,但也不能太俗,或者说,不能打开电视全是三俗。

中国电影,几年前票房卖的最火的全是搞笑片,像《泰囧》《美人鱼》《唐人街探案》等

直到《战狼2》让人相信中国英雄可以拯救中国人,《流浪地球》则告诉我们,中国人可以拯救世界。

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这种更加自信的态度,其实就是一种精神的升华。

往大了说,也是中国人骨气的“折枝”海内外。

《流浪地球》的成功意味着科幻今后可能会从一种小众、边缘、非主流的文华,变成一种得到更多社会认同的文化。

我们不在局限于好莱坞大片的笼罩,由《流浪地球》打开的中国新科幻市场,或许以中国电影市场未来的增长速度,打造国人自己的“荷里活”也不是那么的遥远。

想象力是一个民族科技进步的基石,当它不受限制时,国家的任何科技创新都会被认为是理所当然。

《流浪地球》的成功,绝不是一小部分人的成功。

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一部好的科幻片,一定有理性也有感性,但是感性一定不会带跑偏理性,一定会有足够牛逼的理论去支撑各种行为动机。

而一部好的电影,也一定有足够的人物塑造、情感以及前后的逻辑推进。

我们总说《流浪地球》的特效牛,但是特效之外呢?

不得不说在人物塑造、故事推进、节奏与情绪调控、剧本的科学设置等方面,都设计的恰到好处。

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“流浪地球”计划启动后,由于地球离开太阳系,陆地已不再适合生存。

刘启和韩子昂,则是货真价实的留守儿童与孤寡老人。

十七年后,在姥爷韩子昂的抚养下,刘启长大成人。

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《流浪地球》不仅是一部科幻电影,更是一部独属于中国的科幻电影。

搬入地下城后,即使已离开陆地十七年,中国也依然没忘记文化传承

中国百姓,依然还在过春节、打麻将、舞龙狮、挂灯笼...

当然,作为吃货的我还看到了烤串、四川火锅、湖南臭豆腐等一系列美食。

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这些对民族文化的大量细节刻画,迅速就把观众的感情,代入到了电影之中。

也因观众的感情,代入到了这些温馨场景之中,所以在之后的灾难时刻,才会备感沉痛。

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这样的情节设定,倘若放在西方,其实是不太容易成立的。

只有在中国,在这个极其注重家国情怀,却又不断经历离别伤痛的古老国度,这样的故事才显得不突兀,才能做到感人肺腑。

其实科幻题材电影多点亲情题材元素真好,在看惯了好莱坞我行我素的干涩剧情,偶尔来一两剂“润滑糖”暖喉,又未尝不可呢。

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当然,我也不会是无脑粉。

如果对照一般中国电影,我们当然可以说,《流浪地球》是完美的。

但如果对照国外一流科幻片,还是有些许差距。

从影片结构来说,背景交代的不足,没看过原著的,会有很长一段时间去理解,地球为什么说漂就漂?

需要去理解,什么样的物质、组织构架、技术能力才能支撑起流浪地球生活?

而科幻电影,背景接受,永远是第一位的,流浪地球做的还不够,所以导致了一系列问题。

其次,从故事情节上说,过于西化,东方价值观不够。

这就是我为什么只打9分的原因。

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而这几个问题虽然很小,但是恰恰他们的存在,容易让人出戏,绝望感不够,很多时候不是那种与自然抗争的无力,而是队友智商不在线那种愤恨。

因为不够绝望,所以希望也不显得珍贵。

而且人物发展和剧情的发展应该相辅相成,单方面有些掉线的话,对整部电影就会有较为不利的影响。

在这里能感觉到,制作方对《流浪地球》也没有抱着特别高的期待,所以在人物设定上的打磨明显不够。

他们明显是觉得这部电影能在故事、特效上整清楚就成功了,但这要求离世界一流科幻电影,还是有差距的。

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国产的突破值得赞扬,但不应该是电影的遮羞布。

既然是相对开放的市场,那就是要拿出来去和世界上的优秀电影来对比的。

去年《红海行动》之所以值得赞扬,是因为战争场面和故事推进丝毫不输现在的好莱坞;

《我不是药神》这样的片子,在剧本上也并不比那些顶级的获奖奥斯卡剧情片差。

中国的科幻电影总算起了个头,但是也仅仅是开始,离优秀的作品还差得很远。

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当然,从国产电影的角度来看,一个国内不成熟的科幻类型,其导演要面临的问题还是很多的。

电影能做到特效、故事结合的紧密、层次较为清晰、双线发展同步推动,也确实不易。

有多少次,哪怕我们在外国电影里,看着中国面孔拿着未来武器,都觉得一身的尴尬。

而这一次,当我们中国人,穿着机械外甲,开着宇宙飞船,上天入地无所不能的时候,更多的是一种自豪,更多的是一种对科技的叹服。

原来,我们也可以这样操作,也可以拯救世界,单从这点来说,流浪地球带给中国电影的意义无异于春雷

它炸响了中国人,对科技自信的信心。

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我们也可以用这部片子告诉某些国家,其实,我们也行